第103章审核暴君反派好感系统从祁同伟开始改变

文化市场监管处的日光灯管发出嗡嗡的低鸣将办公桌上那叠《霸王别姬》戛纳电影节申报材料照得纤毫毕现。

陆则指尖按在“导演：陈凯歌”的署名上指腹摩挲着粗糙的纸页眉峰不自觉地拧紧。

自三个月前北大讲堂揭穿沈曼的学术造假与文化渗透阴谋后他以铁腕姿态清理了二十七项违规文化项目——从美化殖民历史的《西方文明启示录》纪录片到抹黑夸大动荡年代的“伤痕文学续编”再到与满清遗老圈勾连的跨境合拍影片每一次驳回都伴随着行业内的震动。

如今的他在文娱圈已然形成两极分化的评价。

坚守创作初心的老艺术家寄来手写信称赞他是“华夏文脉的守门人”；基层文化单位的工作人员频繁来电请教审核标准连国际版权组织都专程咨询中国文化审批的新政策。

但另一面西单出版社的茶话会上资深编辑们私下抱怨“审核标准过于苛刻连历史小说的虚构人物都要查史料佐证”；影视公司老板在饭局上直言他是“审批暴君”扬言“他一句话就能让几百万项目打水漂与独裁者无异”。

这些非议像细密的针扎在陆则心头可他从未动摇——外祖父林景行“守好文脉先划清底线”的嘱托是他对抗流言的底气。

但此刻这份来自北影厂的申报材料却让他陷入了罕见的迟疑。

内部试映后《霸王别姬》“华语电影天花板”的赞誉就没断过甚至有媒体预测它将成为首部斩获戛纳金棕榈的华语片。

可陆则盯着“陈凯歌”三个字脑海中不受控制地浮现出后世对这位导演的普遍评价：“出道即巅峰此后一路断崖式下滑”。

这个在后世网络上流传甚广的梗此刻却成了他心中最大的疑团。

他起身走到书柜前抽出一本《电影创作论》指尖划过书页上关于导演成长规律的论述。

正常情况下一位导演的职业生涯要么循序渐进打磨技艺从青涩到成熟逐步进阶；要么偶有起伏但核心创作能力不会出现断层式崩塌。

可陈凯歌后续的作品无论是叙事逻辑的混乱还是主题表达的空泛都与《霸王别姬》的深刻细腻判若两人。

更关键的是他想起后世流传的片场传闻：陈凯歌拍摄《荆轲刺秦王》时对历史细节的把控漏洞百出；拍摄《道士下山》时连基本的叙事节奏都无法驾驭。

这样的能力断层绝非正常的创作波动。

“这里面一定藏着猫腻。

”陆则将书拍在桌上心底的怀疑愈发强烈。

陆则深知文娱圈向来不缺“挂名创作”的潜规则但如果一部足以载入史册的经典作品存在署名造假背后牵扯的绝不仅仅是个人声誉很可能是整个行业的资源垄断链条。

他按下内线电话声音带着不容置疑的严肃：“小赵立刻联系情报部门的周科长帮我调取两份资料：一是《霸王别姬》从筹备到杀青的完整拍摄日志、工作人员名单及薪酬发放记录；二是陈凯歌父亲——北影厂资深导演陈怀皑的近期工作动态重点核查他在1992年影片拍摄期间的行程。

” 挂了电话陆则重新坐回办公桌前目光落在那份申报材料的创作阐述上。

陈凯歌在文中将影片的艺术成就完全归功于自己大谈“突破华语电影叙事边界”的创作理念字里行间丝毫未提及父亲陈怀皑的参与。

可根据他对陈怀皑的了解这位老导演深耕影坛数十年擅长把控历史题材的细腻情感与时代质感其代表作《白毛女》《红色娘子军》的艺术水准有口皆碑。

这样一位功底深厚的老导演真的会对儿子的核心创作毫无助力？三天后一份厚厚的调查报告被送到陆则手中扉页上“文娱圈资源垄断专项核查”的标题触目惊心。

报告中的细节比他预想的更严重： 1992年《霸王别姬》开机后陈怀皑以“艺术顾问”的名义常驻片场实际却承担了核心创作工作——所有关键场次的分镜设计出自他手张国荣、张丰毅等主演的角色塑造是他通过数十次现场示范敲定的；就连影片中最经典的“蝶衣自刎”戏份陈凯歌连续拍摄三条均未达到预期最终是陈怀皑亲自调整机位、指导灯光才拍出了那幕震撼人心的场景。

而陈凯歌彼时刚从电影学院毕业不久仅负责统筹后勤与演员联络工作却在最终署名时独占“导演”头衔。

更让陆则震怒的是这并非个例。

报告附件里的《影视圈名门谱系图》清晰标注着：某知名导演的儿子刚毕业就拿到千万投资的古装剧项目即便处女作票房口碑双扑街仍有资本趋之若鹜；某戏曲大师的孙子凭借父辈人脉占据国家级剧院的核心演出资源其技艺却远不如民间剧团的同辈传承人；北影厂、上影厂等核心机构的重要岗位近五年有七成被“圈内二代”占据普通创作者的剧本想递到制片方手中往往要经过多层盘剥。

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